По сути — любитель-самоучка, по профессии – бухгалтер и впоследствии бизнесмен, который еще в начале прошлого века предугадал все основные тенденции современной музыки – атональность и политональность, полиритмию, коллажи, кластеры, сонористику, додекафонию, четвертоновую музыку и проч. Жил в глубинке Коннектикута, практически безвылазно, что-то вроде Г.Торо, написавшего «Уолден или жизнь в лесу». Написал громадное количество сочинений, включая пять симфоний. Одну из них задумывал для исполнения на открытом воздухе, с хорами и оркестрами, размещенными на склонах гор… В музыке А. — причудливая смесь ультрамодернистских приемов с цитатами религиозных протестантских гимнов, элементами джаза, бытовыми песнями и проч. Но все это переплавлено в абсолютно органичной форме.
СИМФОНИЯ «ПРАЗДНИКИ В НОВОЙ АНГЛИИ»
1. День рождения Вашингтона.
2. День памяти погибших.
3. Четвертое июля.
4. День благодарения.
Главное и глубочайшее впечатление от этой музыки — контраст внешнего, вплоть до реальной шумовой какофонии праздника (в 1-й части, например, звучит варган — эскимосский инструмент из китового уса) и — сугубо внутреннего с глубоким сосредоточением лирического героя и полным отключением от внешнего, когда это внешнее долетает до сознания героя (и слушателя) слабым туманным отголоском… Публичное одиночество. Играет Нью-йоркский оркестр п/у Л.Бернстайна.
ВОПРОС, ОСТАВШИЙСЯ БЕЗ ОТВЕТА — пьеса для камерного ансамбля. А содержание — в заглавии.
СОНАТА НА ТРЕХ ЛИСТАХ для ф-но и колокольчиков. Коротенькая вещь с почти джазовым финалом.