Он учился (полулюбительски) в Париже, многое воспринял от импрессионистов. Автор очень большого количества опусов. Но самое известное у него — т.н. «бразильские бахианы» и «шорос». Б.б. — это своеобразные сюиты (их 9) для разных составов исполнителей. «Бахиана» - это в честь И.С.Баха, конечно, но без какого-либо подражания. Просто — дань гуманизму Б., его человеческому величию. «Шорос» (их 14) — тоже композиции для разных составов — от 2-х духовых до оркестра с хором. Замечательной 10-й шорос дирижировал Е.Ф.Светланов, он в ней купался… Еще одна изумительная вещь, за которой безуспешно охочусь много лет — симфония «Леса Амазонки», красоты необычайной.
БРАЗИЛЬСКАЯ БАХИАНА №2 для оркестра. Части:
1.Прелюдия. Песня крестьянина.
2.Ария. Песнь о нашей земле.
3.Танец. Воспоминание о пустыне.
4.Токката. Маленький поезд бразильских крестьян.
Исп. оркестр Вс. Радио, дир. — Вл. Бахарев.
БРАЗИЛЬСКАЯ БАХИАНА №4 для оркестра:
1.Прелюдия.
2.Хорал. Песнь о пустыне.
3.Ария.
4.Танец. Орк. п/у В.Дударовой.
Обе вещи обожаю и могу слушать без устали. Высокое небо. Потрясающая по красоте прелюдия из 4-й бахианы, с темой, поднимающейся выше и выше (которую Дударова играет отвратительно, но сейчас другой записи у меня нет). Замечательна и «Песнь о пустыне» — как грустная ария с резкой тревожной фразой кларнета на втором плане.
БРАЗИЛЬСКАЯ БАХИАНА №1 для виолончели и ансамбля виолончелистов. Части:
1.Интродукция. Эмболада.
2.Прелюдия. Модинья.
3.Фуга. Конверса.
Играет Виктор Симон, но прелюдию я заменил другой записью – неподражаемой по выразительности и красоте тона. Это играет М.Ростропович со своими студентами. Только на таких примерах понимаешь, что такое настоящая Виолончель. Предлагаю сравнить виолончель хорошего виолончелиста Симона и великого музыканта — Ростроповича.
Во всех записях бахиан первое название («прелюдия», «токката» и т.п.) — баховское, второе — бразильское.
АРИЯ из 5-й «Бразильской бахианы». Знаменитая вещь. Поет Г.П.Вишневская, в расцвете своей карьеры и — незадолго до выдворения её и Ростроповича из Союза. Красота этой вещи необыкновенна. Среднюю часть арии В. поет очень драматично, сильно, в отличие, например, от любимой певицы Вила-Лобоса, знаменитой испанки Виктории де Лос-Анхелес, которая делает эту вещь как лирическую «жалобную» арию. Но записи последней у меня сейчас нет.
ТАНЕЦ СЕМИ НОТ для фагота и ансамбля. Редкий образец выразительно солирующего концертного фагота. Начинается с радостного, возбужденного движения, а завершается грустной кодой… Солирует Л.Печерский.
Кроме того — несколько ПРЕЛЮДИЙ ДЛЯ ГИТАРЫ, замечательных по красоте (и совершенно далеких от привычной бравуры а ля Сор и Таррега). Их когда-то играл знаменитый Андрес Сеговия. Здесь — Конрад Рагоссник, чех.