Композитор, который ещё при жизни стал бессмертным. Получил построенный специально для него театр в Байрёйте — для исполнения его и только его опер. Имел не просто партию поклонников, но — фанатиков, порой шедших аж на суицид. Хватало и врагов. В Германии сформировалось «две партии» — вагнерианцев и брамсианцев. С точки зрения поэтики и философии Вагнер — что-то вроде альтер эго Ницше в музыке… Есть даже обширные исследования на тему «Вагнер и Ницше». Любимый композитор, увы, Адольфа и многих. Человек чудовищного самомнения (см. портрет Вагнера в Большом зале консерватории). Но всё же…
Но всё же — один из величайших гениев. Один из совсем немногих, кто не только сумел создать свой, совершенно новый язык и поэтику, драматургию (начисто отвергая всё остальное), но и создал на этой основе шедевры. Были гениальные композиторы (художники и проч.), которые делали открытия, но которые так и не сумели сами ими в должной мере воспользоваться (в музыке, например — Скрябин, Айвз, Шёнберг и др.). И были великие мастера, которые шли известной дорогой и создавали шедевры, но открытий не делали (тот же Брамс). Но Вагнер сочетал в себе и то, и другое.
ДВА ФРАГМЕНТА ИЗ МИСТЕРИИ «ПАРСИФАЛЬ»: «Вступление» и «Чудо страстной пятницы». Не буду пересказывать содержание оперы, это лишено смысла (как и в пресловутом «Коде да Винчи», здесь — о чаше Грааля, об искуплении, но без развлекухи, пошлости и апокрифов). Смысл — в музыке. А. Тосканини после триумфального исполнения этих двух фрагментов в ответ на овации поднял вверх партитуру и сказал залу: «Это — самое великое». Возможно, по первому разу музыка покажется «просто задумчивой», ну и проч. Но это – бездна. Ей надо внимать, её надо слушать и слушать, быть может, размышляя о своём, погружаясь со временем. Это не Аркадий Укупник. Глубже, мудрее и, одновременно, непостижимее этой музыки, пожалуй, нет.
ВСТУПЛЕНИЕ И СМЕРТЬ ИЗОЛЬДЫ. Два симфонических фрагмента, объединяющих самое начало и самый конец музыкальной драмы «Тристан и Изольда» (в оригинале «Смерть Изольды» — с пением героини, сопрано). История о любовном напитке, но совсем не такая, как у Доницетти… Что сказать? Сказать нечего… Это нужно пропустить через себя. Горечь, страсть, мучительное счастье и сладость ухода… Вагнер создал «Тристана» в период любви к Матильде Везендонк — незаурядной женщине, жене его друга… На стихи Везендонк Вагнер написал сначала пять песенных эскизов, музыка которых ушла потом в оперу.
Играет Берлинский филармонический оркестр, дирижёр — Вильгельм ФУРТВЕНГЛЕР. На мой взгляд — самый выдающийся немецкий дирижёр ХХ столетия, с ярчайшей индивидуальностью. Гениальный исполнитель и Вагнера, и Брамса, и Бетховена, и даже Чайковского.